![\"Les](\"\/wp-content\/uploads\/stanetdamv3\/_9959603_small_small.jpg\" "\\"Les")
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Gaumont a eu la d\u00e9licate attention (merci merci) de m’inviter \u00e0 d\u00e9couvrir l’un des films \u00e9v\u00e8nement de cette fin d’ann\u00e9e cin\u00e9matographique :\u00a0 Une fresque rugueuse et noire \u00e0 la Olivier Marchal. Certes, ce n’est pas du MR73, le rythme est assez lent, mais les caract\u00e8res sont tranch\u00e9s, les dialogues vifs et personnages investis par leurs acteurs, \u00e0 l’image de G\u00e9rard Lanvin dans le r\u00f4le de Momon pour la deuxi\u00e8me fois de sa vie (il l’a d\u00e9j\u00e0 incarn\u00e9 pour un t\u00e9l\u00e9film il y a quelques ann\u00e9es).<\/p>\n Le film oscille entre une partie \u00ab\u00a0reconstitution\u00a0d’\u00e9poque\u00a0\u00bb qui est la partie r\u00e9elle de l’histoire du gang des Lyonnais qui terrorisa une partie de la France dans les ann\u00e9es 70, et une partie fictive o\u00f9 un personnage jou\u00e9 par Tcheky Karyo va pousser Momon \u00e0 sortir de sa retraite.<\/p>\n Cette balance entre deux p\u00e9riodes de vie – les ann\u00e9es 70 sont superbement reproduites avec des voitures d’\u00e9poque rutilantes – est surprenante les 20 premi\u00e8res minutes du film, le temps de s’habituer aux visages (pas \u00e9vident forc\u00e9ment, la ressemblance est parfois lointaine) et de comprendre qui est qui et les liens qui les unissent.<\/p>\n Une fois compris et accept\u00e9 ce principe narratif, le film roule. L’image est l\u00e9ch\u00e9e, pr\u00e9cise, n’abusant pas des effets de style type \u00ab\u00a0cam\u00e9ra \u00e0 l’\u00e9paule \u00e0 l’image tellement vibrante qu’on n’y voit rien\u00a0\u00bb.<\/p>\n [youtube HEwDeWqLROA]<\/p>\n Le film exalte un seul et unique message : la nostalgie du \u00ab\u00a0code d’honneur\u00a0\u00bb perdu des gangsters, la parole donn\u00e9e qui va d’ailleurs faire replonger Momon dans sa vie pass\u00e9e. Car \u00ab\u00a0un voyou en sommeil reste un voyou\u00a0\u00bb, et Lanvin sait parfaitement incarner cet homme d\u00e9chir\u00e9 entre son envie de raccrocher pour l’amour de sa famille, et le respect de ce code d’honneur.<\/p>\n Paradoxalement, alors que la violence semble \u00eatre devenu le langage unique des braqueurs des ann\u00e9es 2000 (avec une sc\u00e8ne de fusillade dans une salle d’attente d’un h\u00f4pital), c’est la police qui est d\u00e9crite comme assagie, elle qui n’h\u00e9sitait pas \u00e0 torturer pour faire avouer les braqueurs dans les seventies. Surprenante oscillation d’une violence qui aurait chang\u00e9 de c\u00f4t\u00e9, elle d\u00e9peint la nostalgie d’un commissaire qui pr\u00e9f\u00e9rait quand les flingueurs avaient une parole, et la nostalgie de voyous qui trouvent que les petits jeunes n’ont plus de respect.<\/p>\n Par ce prisme, Olivier Marchal exprime une vraie sympathie pour ces Lyonnais aujourd’hui repentis, tout en gardant de l’estime pour son premier m\u00e9tier, flic. Peut-\u00eatre une mani\u00e8re de trouver une r\u00e9ponse \u00e0 la dissonance (ou paradoxe) d’\u00eatre pass\u00e9 de \u00ab\u00a0l’autre c\u00f4t\u00e9 de la barri\u00e8re\u00a0\u00bb avec ce film.<\/p>\nIntouchables<\/del>\u00a0Les Lyonnais.<\/p>\n